informazione". All’unicità e alla forza espressiva delle precedenti sequenze, si contrappone un’altra trovata narrativa, opposta nella modalità formale: la scena replicata in modo pressoché identico per tutto il racconto del motivo cantato a squarciagola sul carretto, preceduto dal sasso tirato verso la finestra del nemico Mezzacapa (“É confinante. Tutti i confinanti sono antipatici e odiosi”, sentenzia Antonio). L’idea viene riproposta più volte, cambiata impercettibilmente nei personaggi che accompagnano gli inamovibili fratelli, quando non soli sulla quinta: il nipote, il piccolo Gianni. L’espediente è adeguato esattamente alle intenzioni, e ha rappresentato un esempio di ispirazione, un suggerimento creativo adattabile, nello struttura base a qualsiasi altro intreccio romanzesco. "Totò, Peppino... e la malafemmina" mostra un effettivo modello di comicità intelligente, giocata attorno alla potenza della parola, corpo umano in grado di mutare, provocare, produrre emozioni e suggestionare gli eventi, secondo la logica di un’ironia brillante senza scadere nel volgare, una burla smagliante senza apparire ridicola; in definitiva, una dimostrazione di commedia perspicace e divertente, rara e insolita, che ne stabiliscono, ancora oggi, l’autenticità del capolavoro.



Lo era IERI, lo è OGGI e lo sarà DOMANI.