cinema maschilista come il nostro. Se non fosse che diventa stereotipata e, più che altro, femminista. Cliché quasi cattolici nella madre liberatrice e autoredentrice, la figlia che attraversa il deserto dell’aridità dei sentimenti, fino al sacrificio quasi volontario, la nonna perfetta nei suoi difetti, e la rinascita finale attraverso l’acqua, liquido amniotico, sempre, ovviamente materno e femminino. Tutto troppo

marcato per non risultare stucchevole. Si vede molto la mano della produzione dietro certe scelte, meno quella di Guadagnino nella storia – più nella sensibilità della regia e della fotografia-. Barbara Alberti, tra le sceneggiatrici, furiosa perché qualcuno ha osato definire il film “paraculetto” (diamine lo è), non va oltre la dinamica della favola vagamente moralista e solo apparentemente trasgressiva. Come il libro, anche il film ricorda la posta del cuore di Natalia Aspesi. Finto, a tratti pastello, freddo perché eccessivo. E, va detto, neanche l’adolescente più eccitabile, un novello Onan il barbaro, troverebbe molto di che divertirsi. Le scene erotiche sono poche e scarsamente esaltanti. Inoltre, quel poco di trasgressione è annegato in un' ottica tanto dolorosa e repressiva del sesso da renderli un premio davvero inadeguato. Produzione, regista e sceneggiatori, insomma, sembrano aver sbagliato target. Se si voleva una pellicola autoriale, retrospettiva si è fallito. Se si voleva raccontare Cappuccetto Rosso in salsa erotica, pure. Non ci credevamo già noi alle favole, figuriamoci i ragazzi di oggi. Un solo appello: Save Guadagnino. Il probabile fallimento (ma le vie delle sale sono infinite e mi auguro per lui di sbagliarmi) potrebbe condannarlo ad un ingiusto esilio. Ci tengo quindi a sottolineare che Luca ha sicuramente girato un’opera cinematografica migliore di quella letteraria. Ahimè, però, ci voleva pochissimo.