sfrecciando senza freni giù per una discesa bellamente incuranti del muro che si erge in fondo. Ci si vorrebbe schiantare a nemmeno 10 minuti dall’inizio del film contro quel muro, così da porre fine ad un supplizio intollerabile. Sembra di rivedere “Aeon flux” se non fosse che a confronto “Aeon flux” è un capolavoro. Ogni centimetro di pellicola impressionata grida vendetta. Pietosa Milla Jovovich che vorrebbe

essere spietata, risoluta e sofferta e invece è solo pietosa, perfino quando si mostra senza veli! Pietoso il cattivo, che vorrebbe essere cattivo, ma con un ridicolo aggeggio attaccato al naso è solo pietoso. Pietoso Kurt Wimmer, già regista di “Equilibrium”, che non sappiamo cosa vorrebbe essere ma, non azzeccandone una neanche di striscio, è solo pietoso: pietose le sequenze di azione, pietoso l’uso della grafica computerizzata, pietose anzi pietosissime le parentesi sentimentali, pietoso il ricorso ad una futurologia già vecchia che più è tecnologica e più è pietosa. E pietoso, anzi pietosissimo il contenuto della valigetta iperfuturista (pietosa) che la nostra eroina trafuga dal laboratorio iperfuturista (pietoso). Tutti le dicono di non aprirla, lei invece la apre e dentro ci trova – attenzione, prego! – il bambino di “Io sono Sean” (ebbene sì!) con la stessa espressione da ebete di allora. Il bambino in realtà è un’arma per eliminare tutti i vampiri che nel futuro si chiamano emofagi. Anche lei è un emofago, essendo stata contaminata anni prima dalla solita epidemia scaturita dai soliti esperimenti genetici. Ma invece di ucciderlo lo salva perché è un bambino e lei perse un bambino anni prima… per tutto il film lei si chiede “cosa sto facendo?”. Noi “cosa stiamo guardando?”. La domanda è retorica. Quel che è certo è che dopo “Ultraviolet” urge riconsiderare il significato del termine “brutto”.