li o di una vocazione magniloquente fuori contesto. Quando egli sposta poi l’attenzione sul proprio mondo, ci dice della “linea di confine tra l’estasi e la realtà”, oppure che “come un’idea geniale, il primo amore non ti scivola addosso mai”, e il film però resta indietro, trascurato dalle fughe trascendenti del poeta-cineasta. Il quale sembra quindi cercare di giustificarsi (o attaccare) preventivamente nel momento in cui afferma che “il cinema è prosa, non poesia”, o che rinuncerà al progetto, o addirittura dandosi per morto nel finale. Così, un lungometraggio non può ridursi ad un breve omaggio al Sud “selvatico e mistico, divorato da chiunque e abbandonato sempre da tutti”: l’unico spezzone in cui riescono felicemente a fondersi i versi scritti con la lirica delle immagini.