motivi per vivere, come per morire, pare non averne più. Se non fosse per l'idea di costruire un pavimento in vetro su cui esibirsi in un localaccio di quart'ordine emulando l'altro, il vero idolo delle balere che incombe gigante sul grande schermo, che vede e rivede imparando a memoria le battute (e guai a cambiarlo, "Saturday night fever", anche se per sostituirlo con "Grease" dove "lavora lo stesso signore di

quello di prima"). Ecco, per un pavimento in vetro retroilluminato al neon si può uccidere e morire indifferentemente nel Cile del 1979. Gli altri personaggi non sono migliori di lui, nessuno escluso, non esiste personaggio positivo nel film di Pablo Larrin, tutti inchiodati ad un'esistenza grama che finisce per corrompere anima e corpo, tutti brutti, sporchi e cattivi, tutti ignobili, invidiosi, avidi, rancorosi come bestie affamate e incarognite che si inseguono, si cercano, si osservano, si amano e si odiano. In questo panorama di desolante orrore esistenziale il ballo di Tony Manero non è evasione, non è chimerica via di fuga agognata per quanto impossibile ma si configura ancora più drammaticamente come un' ossessione qualunque, cui aggrapparsi per continuare a vivere o morire. Indifferentemente.