lo. Quell’originalità e quella capacità di sorprendere – ma non le forzature – sembrano invece mancare totalmente a Nathanson e Ratner. Questi, quando non citano apertamente (“Il tempio maledetto” di Spielberg, per il quale Nathanson ha sceneggiato alcuni film più recenti), sciorinano tutti i cliché della commedia action: la coppia multi-etnica, la femme-fatale e la donna in pericolo da salvare, gli inseguimenti,

a piedi e in macchina, le battutacce, il cattivo spietato e quello a sorpresa, le scazzottate e le sparatorie, oltre alle spade, assai di moda negli ultimi tempi. È cinema d’azione autopoietico, che genera e rigenera se stesso, in una ridondante e deflagrante ripetizione di episodi che si susseguono con scarso criterio e sono destinati a non mutare mai. La storia procede a strappi, svolgendosi come un’addizione di soluzioni che conducono solo alla scena successiva, sino ad arrivare ad un ovvio finale. Tutto è votato alla causa dell’entertainment più gretto e, benché a volte si rida, la farsa e i luoghi comuni prevalgono sull’ironia. Tanto che anche Polansky – in un doppio inaspettato cameo – dopo aver ironicamente sodomizzando il cinema commerciale, viene da questo mandato al tappeto, in una simbolica rivincita sui film d’autore. Scontati, stantii e tutti filoamericani, gli stereotipi su francesi, cinesi e afroamericani; anche i due protagonisti, infine, sono ai minimi termini. Si salvano un paio di scene e qualche trovata: gli scambi di pistole e caricatori tra Tucker e Chan, la traduzione della suora, il finale sulla Tour Eiffel, il finto siparietto romantico in cui i due partner si separano dopo una litigata.