perché legate al rischio inevitabile di interfacciarsi con una personalità pervasiva ed autosufficiente come quella di Pier Paolo Pasolini. Il materiale di partenza era già molto significativo: le riprese eseguite da Gideon Bachmann e Deborah Beer durante la lavorazione del grande capolavoro incompiuto “Salò e le 120 giornate di Sodoma”. La sistemazione dei 3.000 metri di negativo cinematografico ha richiesto ben 23 mesi di

lavoro, tra preparazione, riflessioni, pause, discussioni e ripensamenti. Eppure la mano del regista è quasi invisibile, tant’è rispettosa del girato, della sua naturale forza contestatrice. È come se lo stesso Bertolucci se ne sia stato in un angolo a riordinare gli appunti di una lezione importantissima, della quale deve necessariamente fare una sintesi, ma che potenzialmente vorrebbe introiettare in toto. Nonostante ciò emerge ben più di un commentario freddo e pedissequo. Dice il produttore che «“Pasolini prossimo nostro” ha la valenza di un definitivo testamento intellettuale; vuol essere un ulteriore tassello nella memoria collettiva, vuol dar voce, ancora una volta, ad una delle intelligenze più vivide e lucide della nostra cultura e, in generale, del secolo scorso». Di sicuro è un film che denota intelligenza, rispetto, capacità realizzativa ed autentica umiltà. Non deve stupire questo risultato, se si pensa che Bertolucci è abituato a confrontarsi quotidianamente con le tematiche connesse alla valorizzazione e alla tutela del patrimonio cinematografico, in qualità di Presidente della prestigiosa Cineteca di Bologna.

N.B. Gustosissima per i cinefili la ricostruzione fotografica del primo finale del film - eliminato dal regista - che getta un barlume di speranza nella rude e pessimistica denuncia pasoliniana.