piani distribuiti con una certa casualità), inquadrature inutilmente virtuosistiche (“plongée” su teiere e sigarette). Così come in fondo stantia è la scelta di lavorare a una narrazione a incastro (come nel film di Mendes, come in Altman), per cui flashback, presente, memoria, sogno si mescolano senza discontinuità. Certo alcune battute sono folgoranti, nel loro condensare la vuotezza

barocca dell’alta borghesia americana («Per l’arredamento mia moglie si fa consigliare dal figlio di Saddam Hussein»), alcuni personaggi decisamente riusciti (Benicio Del Toro dà vita a un outsider di rare cupezze). Ma permane una decisa e infastidente sensazione di confezionamento, di furbo ammiccamento, di inutile gigioneria registica. “Noi due sconosciuti” non è un requiem, non è un’indagine (vera) nella cognizione del dolore, non è una spina nelle contraddizioni della contemporaneità americana. La borghesia si trastulla in mille inutilità, ma in fondo ha un cuore grande. Chi resta ai margini rischia di perdersi, ma in fondo conserva la speranza. «Accetta ciò che c’è di buono» è il leitmotiv (ricorrente fino all’irritazione) del film. Due ore di lacrime, tenerezze (quasi sempre programmatiche), spaesamenti esistenziali. Due ore di incroci, di destini drammatici (fino al ridicolo), di ripensamenti. Per arrivare ad accettare ciò che c’è di buono?