coinvolgente). Quello che resta, insomma, non è (solo) la vita, le angustie, i sorrisi di Maradona (e della sua parabola triste) ma la vita, le angustie, i sorrisi in relazione a Kusturica. Che arriva, addirittura, a portare Maradona in famiglia per filmarne la compagnia con il figlio, con il nipote, con la madre. Sprofondando, così, in un cattivo gusto e in un fraintendimento talmente abissale da svuotare completamente l’intera e

già delicata operazione. Non solo, ma Kusturica sente, spesso, il bisogno di sottolineare i diversi passaggi della vita o del racconto di Maradona con frammenti tratti dai suoi film. Anzi sente sempre più, con lo svolgersi del documentario, la (nociva e inconcludente) necessità di autocitarsi (o autopromuoversi, dopo gli ultimi flop?), di tracciare parallelismi (peraltro quasi sempre improbabili e macchinosi) con le sue immagini (“Papà è in viaggio d’affari”, “Ti ricordi di Dolly Bell?”, “Gatto nero, gatto bianco”). A Cannes “Maradona” è stato presentato insieme a un'altra doc-biografia, su Tyson. A noi è servito per misurarne la distanza. Qui Toback lasciava che a parlare fossero gli occhi intristiti di Tyson (la cui parabola, peraltro, non è poi così lontana da quella di Maradona), o i suoi timidi sorrisi, o le sue goffe insicurezze. Lasciava, come dovrebbe essere nel documentario, che a parlare fossero frammenti di vita, da osservare e studiare nascosti dietro il protettivo e malinconico occhio della macchina da presa.