di stile, è la senilità, ma è inutile. Lo stesso tema religioso (la protagonista “costretta” dall’amore infelice a donarsi a Dio) è sfumato, lontanissimo dall’epicità drammatica di un altro film di Rivette, La religieuse (1966). Così come le sottili ferocie di Balzac nel trattare il potere e il vuoto della società francese “restaurata”, vengono irrimediabilmente perse nel vortice di una mdp che si posiziona sempre troppo vicino ai perso-

naggi, perdendo il resto. Rivette insiste in inquadrature che appaiono inutilmente preziose come gli stucchi che abbondano nei saloni settecenteschi in cui si muovono i protagonisti. Rivette finisce per imbalsamare il suo cinema in dialoghi trasudanti letterarietà, e artificio. La vita è altrove, e lontanissima. Esattamente come il suo cinema migliore.