come intreccio (che rivisita un lavoro poco conoscuto di Fleischer, “The Girl in the Red Velvet Swing”), ellittico ma lacunoso nella sintassi registica, l’ultimo film di Chabrol alterna pregi e difetti con eccessiva frequenza e approda a esiti piuttosto incolori. Non convincono parecchi fattori, da interpreti che gigioneggiano un po’ troppo al ritratto di un cinismo diffuso, sbiadito e di maniera, più in

sintonia con l’indolenza blasé che con radicali nichilismi. E la sceneggiatura, di fatto, non è quel che si dice un esempio di perfetta tenuta narrativa, con un finale “magico” che ne acuisce le perplessità (se non altro per la vezzosa svolta meta-linguistica dello sguardo in macchina). Il film è di Chabrol, e si vede. Il ritmo apparentemente sommesso, l’analsi psicologica che scandaglia gli individui con indagini profonde, al limite dello psico-poliziesco. Lo smascheramento della borghesia, ma anche della televisione, grondante “mostri” che signorotti arricchiti non erano, ma lo diventano come i più arrivisti dei parvenu. Pronti a tutto, in un mondo di ipocrisia e apparenza (la protagonista “svela” la falsità del bluescreen durante le previsioni meteo). Ma tutto procede senza ansie di lezioni morali. Il film trasuda infatti un’atmosfera torbida, fortemente sessuale, intrisa di ambiguità e altamente conturbante. Così i suoi personaggi: lo scrittore Charles, sua moglie, la star in erba Gabrielle, soprattutto l’editrice Capucine. Difficile scegliere tra bene e male, quando lo scontro si consuma nell’imperfezione dell’umano. Impossibile rifuggire il desiderio e redimersi con sommessi mea culpa. L’individuo di Chabrol vive di dissidi, di scissioni, di dualità. Lo testimonia bene anche il titolo originale, letteralmente “Una ragazza divisa in due”, la cui ammiccante “traduzione” non smentisce il gusto nostrano per le cantonate.