giocare con gli altri bambini: ed è intorno alla sua figura che ruota l’intero film, alla sua freddezza, alla sua mente calcolatrice, ai suoi interessi macabri. Alla sua ambiguità. Grazie infatti ad una sceneggiatura ben strutturata e ad una regia sempre attenta ai particolari, il film riesce ad instaurare nello spettatore un senso di angoscia e incertezza proprio perché non si riesce a capire se effettivamente il bambino (interpretato da

un ottimo, nella sua compassatezza, Jacob Kogan) sia “vittima delle circostanze” o artefice delle disgrazie. Sulle note di Beethoven, profonde e rivelatrici dello stato d’animo di Joshua, si accavallano infatti situazioni sempre più drammatiche in un climax che finirà solamente ad opera compiuta. La scelta di girare quasi tutto il film all’interno del mega-appartamento di Manhattan, molto asettico, impersonale e freddo (come dice la madre di Brad, “ questo è un appartamento, non una casa!), esalta l’ottima fotografia del francese Debie, che grazie ad un uso sapiente dell’illuminazione contribuisce a creare il clima di suspence e ambiguità già descritto prima. Grazie inoltre alla buona prova recitativa di Vera Farmiga (Debby), la madre affetta da sindrome maniaco-depressiva post partum che per prima si accorge della vera natura del figlio, e della nonna di Joshua (l’esperta Celia Weston), che simboleggia la critica autoriale verso il bigottismo religioso americano, il film si fa sicuramente apprezzare per le emozioni che riesce a trasmettere anche se sarà un film rivolto agli amanti del genere.