romanticamente fuori tempo all’“immortale amata” fu causa di profonde malinconie. Inutile dire anche che opere rivoluzionarie e anticipatrici come la celebre “Nona Sinfonia” e i meno noti “Quartetti per archi” germogliarono proprio nelle profondità di una solitudine ormai definitiva, ormai inappellabile. Nessuno spiraglio, nessun riscatto, nessun sorriso. Ma questo non interessava alla Holland: forse ciò che davvero

le stava a cuore era imbastire un’inutile quanto bislacca polemica sul perché le donne non potessero essere ammesse nell’universo musicale dei primi dell’ottocento, oppure dimostrare quanto più umano avrebbe potuto essere anche Beethoven, se solo gli fosse stato concesso l’incontro dolce con le donne. Forse è così. O forse, più semplicemente, la Holland più che raccontare Beethoven preferisce inseguire gli inutili gorgheggi del suo stile piattamente barocco, e sfruttare l’emozione quasi virulenta di opere come la “Nona Sinfonia” per dare colore al proprio cinema scipito. Altre risposte di fronte ad un tale sproloquiare filmico non ve ne sono. Come non può esserci nemmeno la speranza che il film riesca almeno ad avvicinare le nuove generazioni alla musica delicatamente violenta di Beethoven. Che, come si diceva, si fa di sonorità imprevedibili, avvolgenti fino alle lacrime, perché germogliate tra le pieghe di lunghissime solitudini.