e cupidigia. Sfaccettature mai troppo esibite ma espresse dalle azioni del protagonista, un ispirato e come sempre assorbito profondamente nel personaggio, Daniel Day Lewis, che non spiega mai troppo di sè e lascia siano gli incontri della sua esistenza a definirlo. L’incontro affettivo: dopo un incidente, un lavoratore muore lasciando un bambino che egli adotterà portandolo con sè in ogni spostamento e

coinvolgendolo nel proprio lavoro (salvo poi rinnegarlo al momento più opportuno); l’incontro con l’alter ego, il predicatore/affabulatore Eli/Paul – qui par di vedere il regista ammiccare a se stesso mentre decide di rendere il doppio personaggio pronto per confondere gli animi degli spettatori, ma soprattutto dei critici- i cui abiti neri li indossa il poliedrico e bravissimo Paul Dano, una figura oscura e infernale che incarna l’ipocrisia e la meschinità. Sarà poi la volta del fratello che viene dal passato, della morte, delle pistole, delle trattative con gli ignari possessori del tesoro sotto alle loro case fatiscenti e di quelle con gli abili e benvestiti signori capitalisti. Un’eccellente abilità oratoria, una profonda e animale solitudine alimentata dal desiderio di possedere e primeggiare sono i pilastri sui quale si erge la metafora primitiva della sopravvivenza a ogni costo, contro ogni morale e senza colpe giustificata dalla facile e scontata corruttibilità dell’animo umano. Niente figure femminili eccetto madre terra, generosa di ricchezza sfruttabile sino all’ultima goccia. Il regista affonda a piene mani nella storia usando tutti i mezzi di fascinazione possibile e realizzando scenari di grande forza: interi piani sequenza nei quali gestisce con grande capacità evocativa e tecnica gli eventi mentre scivola esagerato quando non lima affabulazioni, retorica e verbosità. Indigesto, duro, visionario cinema desertico al quale è necessario regalare fiducia, dedizione e volontà.