che si scopre fortemente attratto dalla bellezza del giovane ragazzo. Da qui la vacanza assumerà un orientamento non più all'insegna del relax e della serenità, anzi si connoterà di ombre e tensioni drammatiche. "Il compleanno" è un film tragico. Ma non tanto per il dramma che alla fine rappresenta, ma per come Filiberti scrive questa storia su un amore omosessuale, sofferto, sommerso, all'insegna della paura e della

incapacità di Matteo di rivelarsi, di nascondersi dietro la maschera dell'ipocrisia. E' così che vanno ancora le cose sull'omosessualità . in Italia? Beh, il coraggio e la costanza di combattere certi orientamenti culturali intrisi di pregiudizi verso gli omosessuali comporterebbero anche messaggi più aperti e sicuri verso atteggiamenti a possibili cambiamenti. Direi più ottimisti. Oltre a questo, il film si regge su dialoghi ripetitivi e scontati, senza corpo, all'insegna ora dell'isterismo, ora del mélo che cade spesso nel noioso. Alcune scene sembrano immesse senza nessuna reale attinenza con il contesto del film, come quella troppo marcatamente "felliniana" dei due danzatori notturni. Alessandro Gassman riesce molto bene a caratterizzare il personaggio di Diego, che forse è il più sereno e più normale di tutti gli altri del gruppo. Gli altri personaggi sono invece troppo rigidi e quasi innaturali nei ruoli che interpretano. Purtroppo Thyago Alves non recita affatto. Il suo ruolo è di mettere in mostra le sue scultoree fattezze, i suoi muscoli, la sua bocca sensuale e carnosa, insomma tutto ciò che ha fatto andare in tilt i sensi di Matteo. Una nota di merito è doverosa verso Roberta Allegrini, direttore della fotografia, che ha saputo cogliere con sensualità e maestria squarci di mare aperto, increspato da sottili e inebrianti fili di luce solare e lunare. Filiberti è stato un po' accostato alla mano registica di Visconti. Luchino Visconti, quando riprendeva le scene dei suoi film, era in simbiosi con la mdp che si muoveva continuamente sulla scena per osservare i suoi personaggi ora da vicino e ora da lontano. Sapeva vedere lo splendore ma anche lo squallore, rendeva misteriosi un angolo di strada, un giardino, un vestito, un albero e tutti gli oggetti sotto il suo "sguardo" assumevano un'intensità simbolica. Ecco, diciamo che Filiberti nel film "Il compleanno" ha lavorato duramente per "guardare" come Visconti, ma è ancora molto lontano dal grande maestro del cinema dello sguardo.