pedia, poliglottismo coatto e un libro di fiabe. Ma i “figli crescono” e Hanna decide di partire, per riunirsi in seguito con il padre a Berlino. È proprio qui che comincia la caccia spietata di Marissa Wiegler (un'algida e convincente Kate Blanchett) che cerca di eliminare Eric e Hanna. Il primo, si scopre infatti, è un ex agente della Cia che, coinvolto in un progetto segreto di eugenetica, è fuggito nascondendosi in

Finlandia: Eric sa troppe cose per essere lasciato vivo. La fuga di Hanna si interrompe subito: l'adolescente infatti è catturata e tenuta prigioniera in Marocco. Ma grazie alla sua preparazione militare riesce a scappare e con l'aiuto di una famiglia in vacanza raggiunge prima la Spagna e poi la Germania, dove la attende una difficile (e prevedibile) verità sulla sua nascita. Nella descrizione di questo viaggio di “apprendistato” di Hanna - sottolineato dall'arrivo a Berlino nella casa dei favolisti tedeschi, i Fratelli Grimm - Wright capitalizza la sua conoscenza della letteratura e la sua capacità di analisi interiore, già esibita con eccellenti risultati nelle precedenti pellicole. Hanna scopre la musica, l'amicizia, conosce una vera famiglia e si accosta goffamente alle prime esperienze erotiche. La regia segue in parallelo le movimentate fughe di Eric e Hanna cercando di comporre azione, fughe e scene combat con l'analisi introspettiva, luci di candela e morbidi primi piani. Ma Wright si sforza di amalgamare fluidi di densità troppo diversa, che dopo una breve illusione di fusione, si separano. L'alchimia insomma non riesce e la pellicola, ben curata nella prima mezz'ora e ricca di felici intuizioni fotografiche, comincia ad ingripparsi. Il montaggio, troppo indulgente con scene eccessivamente prolisse, e la regia, man mano più insicura, non possono poggiare sulla solidità narrativa offerta dalla Jane Austen di “Orgoglio e pregiudizio” e dal Ian McEwan di “Espiazione”. La sensazione è che il tentativo, pur coraggioso, di coniugare adrenalina e sparatorie con toni da “Bildungsroman” fallisca, consegnando un film aritmico, distonico e difficilmente digeribile. Resta inappuntabile solo la colonna sonora dei Chemical Brothers: potente, incalzante e perfettamente opportuna soprattutto nelle scene più dinamiche.