i personaggi, seguendo una linea solo vagamente narrativa perché per raccontare tutto devi mostrare tutto. Allora si procede per flash rapidi ed ellissi. A rendere ancora più complicata la cosa sono le solite due dimensioni, quella spaziale e quindi sincronica e quella temporale e quindi diacronica. C'è insomma da raccontare uno spazio, un luogo fisico, geografico, Baarìa, Palermo, la Sicilia e c'è da

raccontare un tempo che ovviamente avanza, più o meno 60 anni di storia politica e sociale italiana costretta a sfilare per la via centrale di un paese che è troppo piccolo per contenerla tutta. Baarìa è un film che forse sarebbe dovuto durare 5 ore, come Novecento di Bertolucci, ma paradossalmente è un film che non regge alla distanza. La prima ora è uno spettacolo, quando c'è da rievocare il passato tra leggenda e malinconia, Tornatore dà il meglio di sé, i tempi sono calibrati ad arte, e ogni volta che Morricone attacca a suonare sono brividi lungo la schiena. Poi però il gioco si fa troppo scoperto, viziato da uno schematismo rigido e ripetitivo, con il tempo che passa e gli stessi personaggi, sempre loro sempre negli stessi luoghi, solo con i capelli via via più bianchi e le rughe posticce che in faccia aumentano. Il meccanismo smette di funzionare quando si comincia a capire dove si va a parare, che lì si è e lì si rimane, quando ci si avvicina ai tempi presenti e all'elegia, alla dichiarazione d'amore subentra una vena polemica che sa di qualunquistico "si stava meglio quando si stava peggio", col solito carico di illusioni infrante e sogni perduti, l'assessore all'urbanista cieco, le mazzette, un espediente linguistico con cui contrapporre il prima e il dopo che sembra lasciare il tempo che trova. L'affresco è grandioso ma si sa che più le dimensioni aumentano più diventa difficile mantenere le giuste proporzioni, concentrarsi sul centro senza dimenticare i margini, raccordare in maniera unitaria i molteplici piani prospettici. Tornatore ci prova ma perde qualche pezzo per strada, qualcuno lo recupera, qualcuno ce lo infila dentro a forza, finge di non sapere che non si può comparare passato e presente semplicemente perché uno è filtrato e l'altro no, uno è poetico e l'altro è prosaico. All'affresco grandioso concorrono due protagonisti, Francesco Scianna e Margareth Madè, oltre ad uno stuolo di facce note che partecipano come in processione, da Ficarra e Picone a Aldo Baglio, da Salemme a Luigi Lo Cascio, da Gullotta a Michele Placido, da Faletti a Raoul Bova, da Frassica a Monica Bellucci in una delle sue migliori performance.