Un’arte rappresentata da fotografie che la ritraggono in abito da sposa imbavagliata o impiccata, le quali, all’insaputa della sua famiglia, al cui interno ancora oggi i matrimoni vengono combinati, le hanno fatto vincere diversi riconoscimenti internazionali. Perché è proprio all'interno dei suoi autoritratti che Fatma – la quale, appena atterrata in Italia, esclamò: “Caspita, sono finalmente libera, senza il

controllo di papà” – rivive le storie di molte donne della sua famiglia, destinate ad emergere nel corso di un viaggio nel villaggio curdo, dove i Bucak hanno origine, per il matrimonio di una cugina. Il pretesto per riavvicinarsi al patriarca – di cui apprendiamo anche nozioni dell'attività politica – ed instaurare un dialogo, nell'attesa del quale ascoltiamo i racconti di zie e cugine dalle vite segnate dalle decisioni familiari; mentre, attraverso i suoi occhi e la sua voce narrante, assistiamo al delicato e divertente viaggio alla conquista della propria libertà e del consenso del padre. Aspettando che i suoi genitori facciano conoscenza con quelli di Davide, approdato ad Istanbul, insieme ai genitori, per incontrare i suoi futuri suoceri; fino a vivere in diretta lo scontro tra due generazioni, in lotta tra modernità e tradizione. Per un'operazione sì interessante, ma che rischia, a lungo andare, di spingere lo spettatore a distogliere lo sguardo altrove, in quanto, forse, eccessivamente personale.