l'affascinante e discreta Elly (Teraneh Alidousti), per farla conoscere al suo amico Ahmad (Shahab Hosseini), che vive in Germania ed è appena reduce da un divorzio. L'armonia e la goliardia che s'instaurano nel gruppo vacanziero purtroppo vengono bruscamente interrotte dalla sparizione misteriosa di Elly, che si presume essere finita tra le onde burrascose del mare, forse nel tentativo di salvare il figlio di una delle

coppie del gruppo. Questo tragico evento scatena tra i giovani membri del gruppo, sensi di colpa, accuse, offese, ed anche gesti violenti, in nome di una morale e di una decenza violata e messa alla berlina da parte delle donne del gruppo, in particolare da Sepideh e dalla stessa Elly, che, a detta degli uomini lì presenti, hanno agito con inganno. Farhadi tesse un quadro inquietante della giovane società iraniana contemporanea, che se pur presente nelle proteste e rimostranze verso la dittatura dell'attuale regime, non riesce a ridefinire i valori ed i diritti attribuibili a tutto il genere femminile. L'essere donna, nell'Iran di oggi, Farhadi lo delinea attraverso la figura di Sepideh che grida a squarciagola, tirando fuori la testa dal finestrino della macchina in corsa, in un atteggiamento di conquista e di rivalsa, di libertà. Mentre, il volto composto di Elly, con il suo segreto, traspare dal vetro del finestrino della macchina. In seguito la situazione si ribalterà e Sepideh rappresenterà quel dualismo identitario ancora succube di una cultura maschilista, che detta valori e costrizioni, capace di mettere sotto processo Elly, dispersa tra le onde del mare ma colpevole di aver oltraggiato i dettami della morale. La mdp a spalla coglie ogni attimo, ogni volto sorridente e minaccioso, senza frapporsi fra lo spettatore e la messa in scena. Farhadi non predilige azioni e non formula giudizi. Fatti e personaggi dirigono i movimenti della macchina e spesso sembra davvero di essere lì, a partecipare al fatto, all'azione, al dialogo concitato, al confronto, alle accuse, in un duello logorante di parole che feriscono più delle lame taglienti, perché sono ordini, inderogabili, sono comandi.