noantri” ripreso in controluce, con gli occhiali scuri e i capelli spettinati, come se stesse guardando, che so, “Ocean’s eleven”. Non c’è nulla di male a giocare un po’ al divismo. Anzi. Ci siamo stufati di un cinema italiano triste, impaludato in introspezioni, psicologismi, drammi esistenziali piccolo-borghesi popolati da casalinghe coi capelli scarmigliati raccolti in crocchie dolenti. Finalmente un film italiano che

che non sembra un film italiano, un film italiano in cui, incredibile a dirsi, ci sono le star!!! E tante. E Italiane. Non è così che dovrebbe essere il cinema? Il sogno, lo spettacolo, lo charme, il sex appeal. Invece noi voliamo costantemente bassi, timorosi di osare, di apparire, di essere accusati di superficialità e quindi, chissà!?!, di non ottenere poi le sovvenzioni statali… perché è credenza diffusa che un film di interesse culturale debba essere per forza un film grigio e noioso, con Luigi lo Cascio in giacca e cravatta. Invece “Romanzo criminale” dimostra l’esatto contrario con l’evidenza di un assioma matematico. Ripeto: non c’è nulla di male nel divismo. Anzi. Soprattutto se, come in questo caso, il divismo non è fine a se stesso ma è pervaso dal pathos, dall’impegno, dal romanticismo, dalla storia. Il Libanese (Favino, rabbioso e risoluto), il Freddo (Rossi Stuart, romantico e idealista), il Dandi (Santamaria, vigliacco e opportunista). Sono loro i protagonisti di questo film corale tratto dal romanzo omonimo di Giancarlo De Cataldo che, come è stato detto, è una peggio gioventù che ripercorre quindici anni di storia italiana attraverso alcune delle imprese che tra gli anni ’70 e ’80 resero tristemente famosa la cosiddetta banda della Magliana. E nel raccontare le singole vicende dei singoli protagonisti e la tenace lotta del commissario Scialoja (Accorsi, d’obbligo quando c’è da interpretare un bolognese) contro un nemico più grande di lui, al ritmo di una colonna sonora composta dalle migliori hit dell’epoca nazionali e internazionali, Placido è bravo a far irrompere nel tessuto narrativo fulminei squarci di realtà, a far convivere la dimensione della favola con quella della tragedia, a instillare dubbi, a suggerire sospetti, a rievocare scheletri nell’armadio, a gettare distrattamente un piccolo fascio di luce dentro le impenetrabili stanze dove si celano inquietanti e insospettabili segreti di Stato.