un'istituzione che vive sulla solitudine e l'autarchia. E anche la messinscena, dunque, ne assorbe disperazioni e abissi, sfaldandosi in sequenze di un gelo rarefatto incredibile, allontanando ogni pathos e raffreddando spesso con un'ironia che spiazza e poi lascia di sasso. Il sesso, come in molto cinema coreano alto, è quasi una violenza da necroforo, e la passione esiste come urlo contro un nulla che quasi fa

più male della morte. Altre opere del cinema coreano ci hanno mostrato l'insopportabilità dei doveri e dei ruoli quotidiani, e la carnalità come peso non raramente ingombrante (i film di Hong Sang-soo): La moglie dell'avvocato ce le sbatte in faccia con un'oggettività impassibile che a volte tocca punte inaudite (la sequenza tra il postino e il bambino, il sangue che quando deve fuoruscire e imbrattare, fuoriesce e imbratta davvero), più spesso si lascia scorrere, spalmandosi come fuligine, che però lascia lo spettatore in grado di vedere eccome. E ciò che si vede non mette di buonumore. Fatti i dovuti distinguo, da accostare al bellissimo Happy End di Jung Ji-woo, e l'altra faccia della stessa medaglia del capolavoro Sympathy for Mr. Vengeance di Park Chan-wook.(di Pier Maria Bocchi - Film TV)