zia a vedere spezzoni di una realtà da incubo, che non riesce a comprendere. Si susseguono visioni che sembrano appartenere al passato e al presente contemporaneamente. Alla fine, la soluzione che riunisce le tessere di questo pasticciato puzzle è da ricercare nell’elaborazione (confusa) del vissuto interiore della protagonista. L’esplorazione dell’inconscio come base di un thriller era già stata alla base del film Identità di

Mangold, con risultati di gran lunga superiori. La maniera in cui è presentata la presa di coscienza finale di Beatriz sembra copiata dal Sesto senso di Shyamalan. Hipnos non offre una storia originale e tanto meno è in grado di sfruttare un modo affascinante o differente per svelare i misteri (plagiati) intorno ai quali ruota il film. Nessun sobbalzo sulla poltrona, nessun brivido accompagna la visione del film. I fruscii, le urla improvvise dopo un silenzio di tomba, le rapide sequenze visionarie che vorrebbero essere agghiaccianti, si possono prevedere con puntuale precisione. Il film di Carreras altro non è che un insieme di luoghi comuni rivisitati e rimescolati. Inutile e di una banalità sconcertante.