scondiglio dei pericolosi ribelli. Il piano è di sorprenderli e sconfiggerli con l’aiuto dell’esercito. Complice il fascino della bellissima ragazza, l’impresa si rivelerà ardua. Il cuore è mutevole e traditore e tutto ascolta, tranne la ragion di stato. Coreografata e elaborata con maniacale perfezione visiva, la pellicola scivola verso l’inevitabile finale allestendo un caleidoscopico vortice di spettacolari evoluzioni,

danze e bellezza. Si combatte volteggiando tra le canne di bambù con la leggerezza e la grazia delle foglie al vento e l’occhio ne gode appagato. Si lanciano pugnali e si scoccano frecce con traiettorie taglienti e fantasiose. S’incrociano le spade nei campi di fiori, teatri di combattimenti ritmati e scanditi dal clangore delle armi. Si consuma la tragedia attraversando le stagioni dell’amore e dell’ineluttabile passando dal colore rosso/giallo dell’autunno e della passione a quello gelido della morte: bianca, ghiacciata e avvolgente come la neve. Estetica poesia del puro effetto speciale messo a servizio del racconto popolare cinese? Voglia di tradurre in immagini ciò che fin d’ora non è stato possibile? Forse è per questo motivo che il superbo autore indimenticato di Non uno di meno, La storia di Qiu Ju e Lanterne rosse ci ha preso gusto. Tralasciando, ahinoi, la forza del contenuto a favore dell’inquadratura cromatica assoluta. E dunque, in questa generosa profusione di tinte, arti marziali volanti e suggestioni cavalleresche cosa latita e cosa andiamo cercando a ogni passo, a ogni scontro? L’emozione. Ma anch’essa è ballerina e volubile e incostante e solo a tratti la recuperiamo intatta e questo è il limite, imperdonabile, della perfezione.