attenua la componente favolistica e l’arricchisce di tonalità nuove, dipingendo un affresco in cui si rincorrono e s’amalgamano lo storico, il drammatico, il bellico, il sentimentale, il comico, il noir. Lo ha dichiarato lui stesso che questo è il suo film più ambizioso, nel cassetto già da parecchi anni, che ha dovuto attendere il grande successo prima di poterlo realizzare, visto lo sforzo economico che ha comportato. Ma non

sempre l’ambizione paga. Se là infatti l’ispirazione scaturiva autentica, qua appare più ricercata che spontaneamente trovata, vittima quasi di un’ “ansia da prestazione” che rischia di scadere nel prolisso e nel dejà vù. La voce off, il ricostruire infanzie attraverso rapidi flash, tormentoni che si ripetono ossessivi (il famoso “ad Amelie piace…”, sostituito dal gioco per cui “se squilla il telefono prima che sia pronta la cena allora significa che…” , gioco che ognuno di noi ha fatto e che, beninteso, si ripete indipendentemente dall’esito), la presentazione dei vari personaggi, ecc… Si tratta di sicuro di un linguaggio cinematografico ben preciso, dello stile originalissimo di un regista che può essere definito senza azzardi un “autore”, che però invece di evolvere nella propria ricerca artistica qui si limita a percorrere strade già battute, a rimanere ancorato ad un approdo sicuro invece di tentare una navigazione in mare aperto, più irta di pericoli ma anche di maggiori soddisfazioni. I fan di Amelie, comunque, apprezzeranno. Gli altri pure. Audrey Tautou che ha cercato, inizialmente, di liberarsi dell’ingombrante personaggio, ha poi deciso, evidentemente, di dargliela su. Noi che l’abbiamo amata, e che in fondo l’amiamo ancora, non possiamo che esserne felici! (di Mirko Nottoli)