Perché riescono a far scoccare quella scintilla di puro terrore. Scintilla che nasce da quello che Jung chiama, con pregnante e sintetica definizione, “l’inconscio collettivo”. Il giovane regista sembra esserne ben consapevole e costruisce una suspense pesante e palpabile, appoggiandosi a pochi elementi: il casolare in campagna, la famiglia riunita, le due amiche, una notte che tutto avvolge, un mostro che arriva

dal nulla, dal buio, come l’Uomo Nero, e dai nostri incubi, senza perché, senza identità, che uccide e tortura con brutalità animalesca. La fotografia e i magnifici effetti sonori contribuiscono a creare un’atmosfera da pelle d’oca, in cui il panico vero e proprio si arricchisce delle sfumature dell’inquietudine e dall’angoscia, e anche le scene più splatter e violente si inseriscono perfettamente nel quadro. Settanta minuti in cui finalmente ci si sente dinanzi a un horror efficace ed essenziale, non innovativo ma di attenta fattura, giocato su toni cupi e allucinati, che a tratti ricordano la cruda follia del vecchio indimenticabile “Non aprite quella porta”. Gli ultimi quindici minuti incrinano l’opera. Il desiderio del regista di dare un colpo di scena finale che stupisca a tutti i costi, ha sì l’effetto di spiazzare lo spettatore, ma allo stesso tempo rovina il quadro, un po’ perché sa veramente troppo di déjà vu con il suo giocare con la risorsa della schizofrenia ('Psyco' docet. Per non parlare di 'Identity' di Mangold) e un po’ perché è troppo, troppo rabberciato all’ultimo momento e soprattutto insopportabilmente sleale. Sì, sleale. Le scene iniziali sono presentate in modo da far sì che chi guarda il film pensi all’esistenza di un certo personaggio, per poi negarla alla conclusione. Questo è giocare sporco. E solo un genio del giallo come Agatha Christie può permettersi di farlo, e uscirne a testa alta, come nel libro 'L’Assassinio' di Roger Ackroyd… in cui il punto di vista fuorviante influenza il lettore in modo simile a quanto accade guardando Alta Tensione. Ma senza deludere, diversamente dal film di Aja.