mia non chiede spiegazioni, non se la prende con nessun dio. Piange silenzioso, nella solitudine consapevole e angosciante dell’uomo che non può contare sul dio consolatore, su una futura realtà felice che compensi chi soffre qui. Così si apre il film, con un magistrale Daniel Auteuil ( il poliziotto Leo Vrinks) che piange solo; e la prima parte della storia ci racconterà in una sorta di flash back il perché di quel pianto. Due storie di

poliziotti si intrecciano: Leo Vrinks e Denis Klein (un Gerard Depardieu intenso e magnifico) erano amici in un tempo remoto continuamente accennato e mai raccontato; erano amici prima di compiere scelte diverse, il primo di coerenza e rispetto verso una deontologia professionale sempre messa a rischio da ambienti corrotti, l’altro in una continua ricerca di potere e affermazione personale, in totale noncuranza di valori etici e morali. Ora si trovano faccia a faccia a contendersi il posto di comando del 36 Quai des Orfevres. I buoni da una parte i cattivi dall’altra; potrebbe sembrare la stanca ripetizione di un film di genere, uno Stursky ed Hutch francese, figlio degenere e menomato delle nette divisioni necessarie ed esemplificative nel clima della guerra fredda degli anni '70 (si pensi al nobile Western o alle scazzottate del polizziottesco italiano, passando per Don Camillo e Peppone). Potrebbe. Ma la visione manichea qui non è la semplificazione banale della realtà, bensì il racconto tormentato e travagliato di due coscienze, cui corrisponde una presa di posizione forte e coraggiosa del regista in un momento di grande relativismo etico. Dopo aver negato la possibilità di una giustizia terrena, poiché gli uomini della legge sono corrotti e collusi con un sistema malato, dopo aver negato completamente il piano ultraterreno, cosa resta? L’uomo, il singolo, l’individuo, con le sue scelte sofferte coraggiose e solitarie.